kompozycja zdjęć. kreatywna fotografia cała książka.pdf

Spis treści

8 Wprowadzenie

10 Zdjęcia robią ludzie,

nie sprzęt

12 Technika i kompozycja

16 Obiektywy i ogniskowe

18 Rozmiary matrycy

i ogniskowa

24 Korzystanie z obiektywu

typu rybie oko

26 Praca

z makroobiektywami

30 Wybór odpowiedniej

wartości ogniskowej

34 Czym jest ekspozycja

38 Korzystanie z trybów

ekspozycji

38 Korzystanie

z histogramów ekspozycji

40 Ekspozycje kreatywne

42 ISO i szum

44 Czas ekspozycji i ruch

50 Przysłona, ostrość

i głębia ostrości

50 Głębia ostrości

54 Ostrzenie i odległość

hiperfokalna

60 Praca przy wykorzystaniu

Lensbaby

62 Rozmycie i bokeh

66 Znaczenie

rozpiętości tonalnej

68 Zwiększanie

rozpiętości tonalnej

70 Ekspozycja ziemi

i nieba w nocy

72 Wielokrotna obróbka

RAW ujęć innych

niż krajobrazy

74 Bracketing ekspozycji

krajobrazu

76 Łączenie ujęć kwiatów

78 Zwiększanie ostrości

na zdjęciu

80 Organizacja pracy

i zarządzanie zasobami

cyfrowymi

156 Fotograia to projekt

158 Linie

160 Kształty

164 Fotograia i zen

166 Wzory

172 Iteracje

176 Rytm

178 Ukazywanie świata

w perspektywie 360°

180 Dostrzeganie kadru

188 Podział kadru

192 Złoty podział

194 Kadr w kadrze

198 Kolor

200 Światło

202 Praca z tonami

204 Jak dostrzec kompozycję

206 Czerń i biel

212 Łączenie koloru

z obrazem czarno ‑białym

216 Spirale

222 Perspektywa

224 Porządek i jego brak

228 Podkreślanie tego,

co ważne

82 Puść wodze wyobraźni

84 Wykorzystanie wizualnej

niejednoznaczności

86 Dostrzegać

nieoczekiwane

90 Siła płynąca z wizji

94 Fotograia to magia

98 Świat tajemnic

100 Zdjęcia, na które trzeba

spojrzeć dwa razy

104 Fotograia i narracja

108 Fotograia jest poezją

112 Fotograia, która

opowiada jakąś historię

118 Analiza tematu

120 Bądź konkretny

122 Abstrakcja

128 Abstrakcja wiarygodna

130 Fotograia i paradoks

132 Łączenie obrazów

134 Fotograia to mistyikacja

136 Zabawa skalą

138 Czym jest rzeczywistość?

140 Mistyczny krajobraz

144 Natura paradoksu

150 Surrealizm

234 Dodatkowa lektura

236 Słowniczek

238 Skorowidz

Wykorzystanie wizualnej niejednoznaczności

Spójrz na fotograię zamieszczoną na sąsied‑

niej stronie. Co widzisz?

Nawet jeśli dobrze wiesz, że patrzysz na

plażę, na jakimś poziomie myślowym mo‑

żesz być niezupełnie co do tego przekonany.

Jeśli uda Ci się wywołać u patrzącego tego

rodzaju wątpliwości — uświadomione lub

nie — oznacza to, że Twoją kompozycję ce‑

chuje dodatkowa siłę wyrazu.

Czy przedstawia krajobraz chińskich gór?

Spójrz raz jeszcze. Przypatrz się uważniej.

Jeśli jest to zdjęcie górskiego krajobrazu, to

czemu przez szczyty „przechodzą” ślady stóp?

I czy możliwe jest, by przez środek obrazu

dryfowały kawałki drewna?

Szukaj sposobności do stworzenia kompo‑

zycji, na którą patrzący musi z zaskoczeniem

spojrzeć powtórnie i która wywołuje za‑

chwycający zawrót głowy, rezultat wizualnej

niejednoznaczności. Jak możesz to zrobić?

Zacznij od nauczenia się rozpoznawania tej

właściwości wizualnej. Wypatruj obrazów,

które mogą być interpretowane na wiele spo‑

sobów. Część najlepszych przykładów znaj‑

dziesz w naturze: woda, drzewa, zwierzęta

i krajobraz przybierają kształty, które kojarzą

się z czymś zupełnie od nich różnym.

Po dokładniejszym przyjrzeniu się odkryjesz,

że patrzysz na wzór, jaki utworzyły fale na

plaży. W rzeczywistości zdjęcie na stronie

obok jest przyciętą i obróconą wersją foto‑

graii zamieszczonej poniżej.

Cechą właściwą człowiekowi jest to, że widzi

rzeczy, jakie spodziewa się zobaczyć. Dlatego

fotografowie często zapominają o wizualnej

niejednoznaczności.

A niejednoznaczność pozwala wyzwolić praw‑

dziwą siłę kompozycji. Jest coś magicznego

i wciągającego w tym, że dzięki zabiegom

fotografa oglądający mówi: „Zaraz, zaraz…”.

Kiedy zaczniesz już dostrzegać taką sposob‑

ność, możesz zacząć pracować nad tym, aby

jak najbardziej pokazać w fotograii niejedno‑

znaczność.

 Gdy patrzyłem z góry na wspaniałą plażę w Point Reyes Natio‑

nal Seashore, czułem się jak zahipnotyzowany wzorami, które

fale utworzyły na piasku. Użyłem iltra polaryzacyjnego, by

ukazać kolor wody.

170mm,iltrpolaryzacyjnykołowy,1/200s,f/7,1,ISO100,zręki

 Strony 82 – 83: zachód słońca nad tym skalistym kalifornijskim

wybrzeżem następował bardzo szybko. Po kilku minutach od

chwili, gdy zrobiłem to zdjęcie, wszystko pogrążyło się we

mgle.

200mm,2minuty,f/22,ISO100,statyw

Kompozycja zdjęć. Kreatywna fotograia

Ważne jest także to, by zwracać uwagę na

szczegóły i wzory, które łatwo można przega‑

pić. Czasem ogólny rzut oka na motyw zdję‑

cia jest dokładnie tym, co pozwoli stworzyć

interesującą fotograię.

Tak właśnie było, gdy ujrzałem wzory nary‑

sowane przez fale na plaży, które możesz

zobaczyć na zamieszczonych tu zdjęciach.

Poczułem dreszcz podekscytowania, gdy

zdałem sobie sprawę z tego, że jeśli odwrócę

i przytnę obraz, będzie on przypominał góry.

Jeszcze jedno: zawsze warto powtórnie przyj‑

rzeć się swoim zdjęciom — być może dobrze

zrobi im przycięcie, zwiększenie pola widze‑

nia czy obrócenie. Czasami drobna zmiana

może sprawić, że obraz będzie postrzegany

w zupełnie inny sposób.

Puść wodze wyobraźni

Dostrzegać nieoczekiwane

Truizmem jest stwierdzenie, że widzimy to,

co spodziewamy się zobaczyć. Przewidujemy,

jakie kolory będą widoczne na zdjęciu i jaka

będzie jego wymowa, wyzwaniem jest więc

wykonanie fotograii, która nie będzie ści‑

śle odpowiadała naszym oczekiwaniom. Je‑

śli chcesz robić zdjęcia, które nie będą „zwy‑

czajne”, kluczowe jest to, byś się nauczył, jak

w elastyczny sposób dostosowywać się do

warunków, w których fotografujesz.

Przyznam się do czegoś: lubię czytać fanta‑

stykę i literaturę przygodową. Zwłaszcza po‑

wieści związane z morzem — akcja części

z nich rozgrywa się w erze napoleońskiej.

W opowieściach tych główny bohater, często

śmiały i pełen fantazji kapitan niewielkiej,

lecz dobrej fregaty, niezmiennie ocala swoją

załogę przed nagłym atakiem, ponieważ jest

w stanie dostrzec to, co nieoczekiwane, na

przykład wrogi statek w miejscu, gdzie nikt

się go nie spodziewa.

Podobnie jest, jeśli chodzi o naszą pracę —

najważniejszą cechą kreatywnego fotografa

jest to, iż potrai odłożyć na bok swoje ocze‑

kiwania i dostrzec „to, co naprawdę tam jest”,

bez przyjmowanych z góry założeń.

Realizując swoje zadania — zlecenia klienta

lub te, które sam sobie wyznaczam — zawsze

staram się wybiec wzrokiem „poza” literalny

projekt. Zadaję sobie pytanie, czy mogę spoj‑

rzeć na moją pracę w inny sposób. A co się

stanie, jeżeli obiorę nowy kierunek, nawet je‑

śli nie zakładałem tego wcześniej?

Co widzisz kiedy przechadzasz się po pustym

stadionie, takim jak ten na zdjęciu po lewej

stronie? Siedzenia i trybuny czy poziome linie

podzielone pionowymi? Która interpretacja

jest bardziej rzeczywista, która jest bliższa

 Znajdowałem się na stadionie, szukając możliwości zrobienia

ogólnego architektonicznego ujęcia, ale warunki oświet‑

leniowe były niesprzyjające. Jednak schody i puste ławki

w złotym popołudniowym słońcu utworzyły interesujący wzór.

Zrezygnowałem więc z pierwotnej koncepcji i skupiłem się na

możliwej do uchwycenia kompozycji.

200mm,1/160s,f/6,3,ISO100,statyw

Kompozycja zdjęć. Kreatywna fotograia

Plik z chomika:

Inne pliki z tego folderu:

Inne foldery tego chomika: